Les RED, ALEXA at autres rigs 3D, comme les caméras argentiques 35 ou 16 mm et leurs accessoires requièrent des capacités de charge et des efforts de la part de l'opérateur que doivent accompagner un stabilisateur haut-de-gamme, ultra-robuste et très protecteur de la santé de son dos. L'Aigle Infinity ® est ce stabilisateur. Il est, en un mot, PUISSANT.

Vous choisirez L'Aigle Infinity ® pour :

1. Son extrême robustesse, vérifiées à tous les niveaux. Si nos Concorde et Vision étaient des berlines, l'Odyssée une citadine et le Titan une moto, l'Infinity serait notre poids lourd taillé pour faire de la route tous les jours.

2. Son bras LTX ® isoélastique réglable jusqu'à 27 kg de capacité de charge en tournant une molette.

3. Son harnais "intégral" ou fronto-dorsal, une exclusivité L'Aigle.

4. Sa compatibilité avec les standards des autres fabricants, Steadicam, GPI, XCS, etc.

 

Choisir un Pack

L'Aigle Infinity ® est vendu en trois packs au choix :

		1. Le Pack Basique contenant les éléments mécaniques seulement, soit le stabilisateur, le bras amortisseur LTX ®, le harnais dorsal et la station d'équilibrage à fixer sur un pied.
		2. Le Pack Essentiel contenant le Pack Basique, plus un trépied, un moniteur Daylight, une attache-rapide pour caméras légères, et un sac de transport compartimenté à roulettes.
		3. Le Pack Toutes Options, contenant le Pack Essentiel, plus un amplificateur d'inertie ou Balancier, et une Cage Low Mode, pour réaliser des travellings au ras du sol.

 

Tous les éléments composant chaque Pack sont également disponibles à tout moment séparément.

Vous pouvez également modifier un Pack en retirant un élément que vous ne souhaitez pas recevoir. Déduisez alors 80% de son prix "à la carte" du montant du Pack.

Vous trouverez tous nos prix en bas de page ou en cliquant ici :

Les garanties de L'Aigle Infinity®

L'Aigle Infinity ® est garanti 2 ans pour ses pièces mécaniques et 10 ans pour les tendeurs LTX ® du bras. Les moniteur et batterie sont garantis un an par leurs fabricants.

 

Les Tarifs

Un violoniste même virtuose jouant d'un violon désaccordé n'en tirera rien de bon. L'accordage de l'instrument, comme l'équilibrage du stabilisateur sont des prérequis.

Cette rubrique détaille les deux équilibres d'un stabilisateur, le statique (très facile, s'obtient en quelques minutes) et le dynamique (plus subtil, auquel on peut choisir de consacrer plus ou moins de temps).

Sur la figure ci-dessous sont représentés tous les paramètres de réglage possible de L'Aigle Infinity ® :

 

L'équilibrage statique

Le réglage statique de L'Aigle Infinity ® s'obtient en quelques minutes en suivant les étapes présentées dans ce film :

 

L'équilibrage dynamique

Le réglage dynamique de L'Aigle Infinity ® s'obtient en plusieurs minutes ou quarts d'heure en suivant les étapes présentées dans ce film :

 

Un conseil ? Appelez-nous ou envoyez-nous un email:

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L'équilibrage statique

Le réglage statique de L'Aigle Infinity ® s'obtient en quelques minutes en suivant les étapes suivantes :

1. Repérez le centre de gravité de votre caméra munie de tous ses accessoires, prête à tourner. Pour ce faire, faite la rouler sur un cylindre et déterminez le point d'équilibre. Notez-le au moyen d'un morceau d'adhésif.

2. Pour éviter tout risque de basculement tête-en-bas de la caméra, remontez le gimbal et éventuellement déployez le télescope inférieur. Montez le moniteur et la ou les batteries V-Lock ou Anton Bauer sur le module de base du stabilisateur. La tête et la base doivent être parallèles.

3. Vissez la semelle rapide, type VCT-14, de la caméra - et elle uniquement, inutile de vous encombrer de la caméra-même - de manière à ce que le centre de gravité repéré soit 15mm en arrière du milieu de la semelle (ou de l'axe de rotation de la colonne une fois la semelle montée sur le stabilisateur).

4. Faites les branchements et testez le signal et l'alimentation. La caméra se raccorde à la tête du stabilisateur par le câble d'alimentation XLR4 fourni et un composite BNC. Le moniteur est alimenté par la seconde batterie, ou la même que celle qui alimente la caméra : il y a deux connecteurs d'alimentation sur le module de base, qui sont pontés. Il suffit de brancher le câble d'alimentation du moniteur sur le nodal du stabilisateur pour lui délivrer 12V, en même temps que la caméra.

5. En déplaçant le moniteur dans la position idéale de confort de cadrage, puis les batteries d'avant en arrière, mettez la caméra d'aplomb. Aidez-vous des molettes micrométriques, notamment pour la mise à niveau latérale.

6. Réglez le "drop time" ou "période d'oscillation" de L'Aigle. Après vous être assuré de la bonne fixation de tous les élements du stabilisateurs, basculez-le à l'horizontale, lâchez-le prudemment : il doit mettre trois secondes à revenir à la verticale. Si tel n'est pas le cas, déplacez le gimbal le long de la colonne, ou bien réglez la longueur des télescopes inférieurs et supérieurs jusqu'à un équilibre parfait entre le haut et le bas : la colonne doit restée horizontale une fois basculée. Puis remontez le gimbal de quelques 8mm pour obtenir lesdites trois secondes.

7. Peaufinez la mise à niveau grâce au réglage micrométrique avant/arrière et gauche/droite.

8. Une fois le réglage achevé, verrouillez tous les réglages et "dockez" le stabilisateur : mettez-le à l'emplacement "stand-by" de la station d'équilibrage.

L'équilibrage dynamique

Vous venez d'équilibrer statiquement votre Aigle : c'est-à-dire qu'il se tient bien droit d'une part, et qu'il met trois secondes à basculer de l'horizontale à la verticale d'autre part.

Cet équilibre-là, très facile et rapide à obtenir, vous permet de réaliser des mouvements simples, d'une fluidité parfaite, à condition de ne pas panoter rapidement la caméra.

Pour des mouvements complexes, comportant notamment des panoramiques filés (ou whip-pan), il est impératif d'équilibrer dynamiquement le stabilisateur, sans quoi la caméra terminerait son panoramique débullée.

L'équilibrage dynamique consiste à neutraliser les unes par les autres, tous les forces centriguges nées des panoramiques.

Voici une méthode empirique pour y parvenir :

1. Une fois le stabilisateur équilibré statiquement, repérez vos réglages. Puis faites-le tourner rapidement sur lui-même. Il doit pivoter parfaitement à plat.

2. Si ce n'est pas le cas, reculez la caméra grâce au réglage micrométrique, rétablissez l'équilibre en avançant le moniteur. Recommencez le test.

3. Si la caméra panote davantage à plat, vous pouvez peaufiner encore le réglage. Si la caméra tourne davantage "voilé", revenez au réglage initial et cette fois avancez la caméra et reculez le moniteur.

 

Venez en apprendre davantage dans quelques semaines...

 

 

 

Venez en apprendre davantage dans quelques semaines...

 

 

Undocking : quitter la station de repos

Présentez-vous devant L'AIGLE en stand-by, à une distance d'un pas. De la main gauche, saisissez le manche cintré du gimbal. De la droite, approchez le tenon au standard 5/8" du bras. Penchez le buste en avant. Ne pliez pas les genoux. Enclenchez le manche sur le tenon à fond. Otez alors la goupille de sécurité. Faites un pas en avant et redressez-vous. L'AIGLE décolle. Vous pouvez alors quitter le stand.

 

Réglage d'assiette

Les systèmes L'AIGLE sont pourvus d'un dispositif complet de réglage d'assiette du bras. Grâce à lui, vous obtiendrez très facilement que le stabilisateur demeure devant vous, sans que vous ayez à la retenir, ni à le repousser. S'il a tendance à vouloir vous échapper en avant, vissez la large molette du profil cintré dans le sens inverse des aiguilles d'une montre. S'il a tendance à revenir vers vous, vissez-la dans le sens horaire. S'il vous échappe latéralement, agissez sur les molettes verticales.

Le stabilisateur chargé de la caméra doit impérativement rester devant vous sans que ayez à fournir d'effort.

Apprenez à mesurer l'incidence de l'inclinaison de votre buste sur le positionnement de L'AIGLE devant vous. Exercez-vous à le conserver devant vous, sans le toucher. Puis exercez-vous à le déplacer devant vous, en jouant simplement de votre bassin. Enfin, exercez-vous à la conserver devant vous, sans le toucher, tandis que vous marchez en avant, puis en arrière.

La main papillon

La position académique de la main cadreuse est la suivante :

Les cinq doigts écartés
Le bout des doigts seulement délicatement posés sur le manche moleté.
Le petit doigt posé en arrière sur la colonne afin de mieux contrôler les tilts.

 

Chorégraphie

Voici une série d'exercices basiques, par lesquels débutent tous les opérateurs professionnels au monde, et grâce auxquelles vous prendrez de bonnes habitudes. Dans une pièce assez vaste, formez sur un mur au ruban adhésif de couleur une cible en croix de 50 cm à 1,5 m du sol. Devant cette cible et à 1 m du mur, formez au sol une ligne d'au moins 4 m de long.

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Exercices avec caméra and moniteur éteints.

A. SE DEPLACER.

Cette description vaut pour un opérateur droitier ou "regular".

Veillez à tenir toujours le stabilisateur tout à votre gauche. Faites lui survoler la ligne au sol. Vous apprenez à faire maintenir au stabilisateur une trajectoire rectiligne et à marcher souplement à ses côtés. Vous apprenez à gérer l'emprise des batteries, que frôle votre genoux gauche.

Arrêtez-vous et trouvez votre position "stand-by" : le stabilisateur très près du corps, les bras repliés, une jambe en arrière qui supporte presque tout votre poids , l'autre jambe se reposant en avant. Veillez à ce que l'assiette du bras soit réglée de manière à ce que dans cette position, votre AIGLE reste bien sagement devant vous, sans vous coûter le moindre effort.

Levez et abaissez l'axe de prise de vues et apprenez la façon dont le bras vous y aide et ses limites aux extrêmes.

Depuis votre position "stand-by", entraînez-vous à amorcer un travelling avant. Pour cela, commencez par pousser le stabilisateur et la caméra en avant. Sur leur lancée, suivez-les de tout votre corps. Rattrapez-les. Continuez comme cela. Décèlerez. Arrêtez-vous. Une fois arrêté, poussez encore le stabilisateur et la caméra en avant pour finir proprement le mouvement.

B. SE DEPLACER : CAMERA POINTEE EN ARRIERE

Pointez la caméra en arrière, en position dite "Don Juan". Marchez en avant, faites survoler au stabilisateur la ligne au sol. La caméra, elle, effectue un travelling arrière.

C. LE SWITCH

Le switch est une technique qui permet de changer le sens de marche sans changer l'axe de prise de vues. Pointez la caméra éteinte vers la cible.

Démarrez en position de stand-by, mais pieds joints cette fois. L'AIGLE est au dessus de la ligne. Vous êtes donc à droite. Du pied droit, faites un petit pas en arrière, à droite de la ligne. En poursuivant linéairement le mouvement que vous avez initié, déplacez votre pied gauche en arrière à gauche de la ligne.

Faites pivoter votre corps (attention à ne pas faire pivoter votre AIGLE : laissez-le fixer la cible en laissant glisser le manche moleté sous vos doigts) et ramenez votre jambe droite à gauche de la ligne. Avancez du pied gauche.

Vous avez switché en position Don Juan.

D. SWITCH INVERSE

Démarrez en position de stand-by Don Juan, pieds joints, dos à la cible, le plus loin d'elle, caméra pointée vers elle, L'AIGLE au dessus de la ligne, donc vous à droite.

Amorcez le travelling en faisant un pas en arrière de votre pied droit. Faites un autre pas de votre pied gauche, à droite de la ligne, et commencez à pivoter. Passez votre pied droit de l'autre côté de la ligne. Ramenez-y votre pied gauche. Avancez pied droit.

CONTROLE

Enchaînez les quatre premiers exercices les uns aux autres. Veillez à ce que le mouvement de la caméra soit le plus continu possible et qu'elle survole parfaitement la ligne, et ce, quels que soient les mouvements que vous faites autour d'elle.

Amorcez un travelling avant, caméra braquée sur la cible. Faites survoler la ligne à votre AIGLE. En bout de ligne, travaillez l'arrêt du mouvement. Switchez. Pied droit en arrière. Pied gauche de l'autre côté de la ligne. Pivotez. Continuez la marche avant du pied droit. En bout de ligne, travaillez l'arrêt du travelling arrière.Switchez inversé. Pied droit en arrière. Pivotez le buste. Pied gauche an arrière. Pied droit de l'autre côté de la ligne. Le pied gauche le rejoint, un pas en avant. Continuez marche avant. Entraînez-vous patiemment jusqu'à ce que ces mouvements vous paraissent naturels.

E. CADRER

Allumez à présent la caméra et le moniteur. Choisissez une focale moyenne. Cadrez la cible. Vous apprenez la sensibilité, la délicatesse et la précision qu'il faut avoir de la main cadreuse.

En tiltant, faites lentement se promener la cible dans votre plan, de bas en haut et inversement, et sans panoramique. En panotant, faites lentement se promener la cible dans votre plan, de gauche à droite et inversement, et sans tilt. Vous pouvez coller une ligne de ruban adhésif sur le moniteur pour vérifier que vous parvenez à maintenir un panoramique sans tilter, et un tilt sans panoter.

Travaillez à présent l'arrêt de vos mouvements de caméras. A la fin de vos tilts ou de vos panoramiques, décélérez le mouvement puis stoppez-le et maintenez quelques secondes un plan fixe. L'une des fiertés des opérateurs de stabilisateurs et de commencer ou finir un travelling en "Lock Off" : un plan parfaitement fixe que l'on pourrait croire, lorsque l'opérateur est très bon, tourné sur trépied.

Travaillez enfin les panoramiques lents et amples sur 270° qui nécessitent qui vous pianotiez constamment sur le manche moleté pour assurer la continuité du mouvement.

F. CADRER ET SE DEPLACER

Recommencez à présent les quatre premiers exercices, caméra et moniteur allumés, en tâchant de conserver la cible en plein centre du cadre.

Lorsque vous gagnez en assurance, commencez à enregistrer vos mouvements pour les analyser.

Vous pourrez par la suite vous compliquer encore l'exercice en choisissant une focale plus longue.

 

Nos produits sont distribués dans les pays suivants:

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N'hésitez pas à nous contacter pour vous mettre en relation avec votre revendeur L'AIGLE (The Eagle) le plus proche.

 

Nous avons des bureaux et show-rooms en France, au Japon et aux Etats-Unis. N'hésitez pas à nous appeler pour prendre rendez-vous.

Notre showroom parisien d'Aulnay-Sous-Bois, à 10 minutes des Portes Paris est ouvert du lundi au vendredi, de 10h à 19h.

Nous serions heureux de vous acceuillir dans nos locaux et de vous laisser mener un test approfondi de nos systèmes. Un café chaud ou un rafraîchissemement vous y attend déjà.

Notre showroom, situé non loin de l'aéroport Paris Charles-De-Gaulle, est facile d'accès par les autoroutes A1, A3 ou par le RER B, station "Aulnay-Sous-Bois".

C O M M A N D E R  E N  L I G N E

L'utilisation d'un système de stabilisation de caméra, au-delà des considérations sérieuses de professionalisme, d'écriture filmique, de nécessaire pratique, de bonus de rémunération et de retour sur investissement, procure du plaisir : celui de l'image stabilisée, mais aussi celui de la manipulation-même de la machine.

Partagez avec nous votre plaisir à revêtir cette armure, décupler vos forces, mais manipuler avec délicatesse, cadrer en mouvement...

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L'AIGLE, Paris,
2 avenue Dumont F-93600 AULNAY-SOUS-BOIS 

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