L'Aigle (The Eagle)

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Choisir L'Aigle Aura®...

Système L'Aigle CONCORDE, ref. CONCORDE.

L'Aigle Aura ® est le parfait compromis, pour des caméras de moins de 4 kg, entre une solution légère et peu encombrante idéale pour le voyage et un système de stabilisation steady' classique.

Vous choisirez L'Aigle Aura ® pour :

1. Son faible encombrement et son faible poids.

2. Son gimbal à cardan pivotant à 180° autorisant tous les mouvements et réversible en Low Mode.

3. Le double bras LTX ® et le harnais ventral qui sont les mêmes que sur le grand frère Odyssée, permettant les travellings verticaux et une évolution future.

4. Le fait qu'il se tranforme en épaulière : vous avez deux outils en un seul.

5. Le prix très raisonnable au vue des prestations.

Choisir un Pack

L'Aigle Aura ® est vendu en trois packs au choix :

1. Le Pack Basique contenant le stabilisateur, assez de contrepoids pour équilibrer 4kg, la station d'équilibrage et un sac souple.

2. Le Pack Essentiel contenant le Pack Basique, plus une attache-rapide et le kit de transformation en épaulière

3. Le Pack Toutes Options, contenant le Pack Essentiel, plus le bras amortisseur LTX ®, le harnais ventral, un trépied et un sac de transport compartimenté à roulettes.

Tous les éléments composant chaque Pack sont également disponibles à tout moment séparément.

Vous pouvez également modifier un Pack en retirant un élément que vous ne souhaitez pas recevoir. Déduisez alors 80% de son prix "à la carte" du montant du Pack.

Vous trouverez tous nos prix en bas de page ou en cliquant ici :

Les garanties de L'Aigle Aura®

L'Aigle Aura ® est garanti 2 ans pour ses pièces mécaniques et 10 ans pour les tendeurs LTX ® du bras. Les moniteur et batterie sont garantis un an par leurs fabricants.

Les Tarifs

ou ?

Choisir dans la gamme le modèle supérieur

Vous choisiriez L'Aigle Odyssée ® pour :

1. Cadrer de toute la main. Sur l'Aura, vous cadrez du pouce et de l'index d'une main : il vous faut être un bien meilleur et bien plus délicat opérateur que si vous mettiez votre pleine main sur la colonne de l'Odyssée.

2. Réaliser aisément des panoramiques à 90° vers le sol ou le ciel, ce qui est difficile à maîtriser avec l'Aura.

3. Le monitoring rendant le cadrage plus confortable et possible en toutes situations.

4. Si vous ne pouvez concéder aucune restriction dans la conception de vos images stabilisées.

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Equilibrer le stabilisateur

Un violoniste même virtuose jouant d'un violon désaccordé n'en tirera rien de bon. L'accordage de l'instrument, comme l'équilibrage du stabilisateur sont des prérequis.

Cette rubrique détaille les deux équilibres d'un stabilisateur, le statique (très facile, s'obtient en quelques minutes) et le dynamique (plus subtil, auquel on peut choisir de consacrer plus ou moins de temps).

Sur la figure ci-dessous sont représentés tous les paramètres de réglage possible de L'Aigle Aura ® :

L'équilibrage statique

Le réglage statique de L'Aigle Aura ® s'obtient en quelques minutes en suivant les mêmes étapes que dans ce film sur le Titan :

L'équilibrage dynamique

Le réglage dynamique de L'Aigle Aura ® s'obtient en plusieurs minutes ou quarts d'heure en suivant les étapes présentées dans ce film sur le Titan :

Un conseil ? Appelez-nous ou envoyez-nous un email:

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L'équilibrage statique

Le réglage statique de L'Aigle Aura ® s'obtient en quelques minutes en suivant les étapes suivantes :

1. Repérez le centre de gravité de votre caméra munie de tous ses accessoires, prête à tourner. Pour ce faire, faite la rouler sur un cylindre et déterminez le point d'équilibre. Notez-le au moyen d'un morceau d'adhésif.

2. Pour éviter tout risque de basculement tête-en-bas de la caméra, montez tous les contrepoids.

3. Vissez la semelle de l'attache-rapide - et elle uniquement, inutile de vous encombrer de la caméra-même - de manière à ce que le centre de gravité repéré soit 15mm en arrière du milieu de la semelle (ou de l'axe de rotation de la poignée).

5. En modifiant la forme de l'arc, déployé d'avant en arrière, mettez la caméra d'aplomb. Aidez-vous des molettes micrométriques, notamment pour la mise à niveau latérale.

6. Réglez le "drop time" ou "période d'oscillation" de L'Aigle. Après vous être assuré de la bonne fixation de tous les élements du stabilisateurs, basculez-le à l'horizontale, lâchez-le prudemment : il doit mettre trois secondes à revenir à la verticale. Si tel n'est pas le cas, commencez à retirer un à un les contrepoids. Pour régler finement le drop-time, vous pouvez également jouer avec la hauteur des lests en modifiant la forme de notre arc exclusif à trois sections.

7. Peaufinez la mise à niveau grâce au réglage micrométrique avant/arrière et gauche/droite.

8. Une fois le réglage achevé, verrouillez tous les réglages : serrez bien les quatre molettes de la jambe et la molette horizontale située sous la tête.

L'équilibrage dynamique

Vous venez d'équilibrer statiquement votre Aigle : c'est-à-dire qu'il se tient bien droit d'une part, et qu'il met trois secondes à basculer de l'horizontale à la verticale d'autre part.

Cet équilibre-là, très facile et rapide à obtenir, vous permet de réaliser des mouvements simples, d'une fluidité parfaite, à condition de ne pas panoter rapidement la caméra.

Pour des mouvements complexes, comportant notamment des panoramiques filés (ou whip-pan), il est impératif d'équilibrer dynamiquement le stabilisateur, sans quoi la caméra terminerait son panoramique débullée.

L'équilibrage dynamique consiste à neutraliser les unes par les autres, tous les forces centriguges nées des panoramiques.

Voici une méthode empirique pour y parvenir :

1. Une fois le stabilisateur équilibré statiquement, repérez vos réglages. Puis faites-le tourner rapidement sur lui-même. Il doit pivoter parfaitement à plat.

2. Si ce n'est pas le cas, reculez la caméra grâce au réglage micrométrique, rétablissez l'équilibre en modifiant la forme de l'arc. Recommencez le test.

3. Si la caméra panote davantage à plat, vous pouvez peaufiner encore le réglage. Si la caméra tourne davantage "voilé", revenez au réglage initial et cette fois avancez la caméra et reculez la jambe de l'arc.

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Ajuster le harnais ventral

Le harnais ventral de L'Aigle Aura ® présente les avantages d'un faible encombrement, d'un faible poids et d'un bon confort pour les caméras légères.

Vous avez la possibilité de régler la position du bras en hauteur sur le harnais. Cela vous sera utile pour tirer pleinement partie du très grand débattement vertical du bras et notamment pour aller chercher une hauteur de prise de vues très élevée (pour réaliser le plan général d'une foule, par exemple). Pour cela, desserrer les papillons de la platine support, ajustez sa hauteur, puis resserrez-les bien.

Vous pouvez configurer le harnais ventral en mode gaucher ou goofy en retournant la platine. Vous devrez alors également démonter la pièce en L de l'épaule du bras pour la remonter à l'envers.

Ouvrez les trois boucles rapides d'un seul côté du harnais et passez-le par le côté. Raccrochez d'abord la boucle située au cou. Puis accrochez celle de la poitrine. Accrochez enfin celle de la ceinture, dans votre dos sur le côté. Serrez bien la sangle de ceinture sur vos hanches. Puis réglez l'extension en hauteur du harnais pour l'adapter à votre gabarit. Serrez ensuite les sangles de poitrine. Veillez à les resserrer de manière parfaitement symétrique. Serrez enfin les sangles de cou. Veillez à ce que la partie dorsal du harnais ne vienne pas appuyer sur votre nuque. Rangez tous les excédents de sangles sous les passes-sangle bleus.

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Régler le bras LTX ®

Le Système L'Aigle CONCORDE, ref. CONCORDE.

Le bras amortisseur de L'Aigle Aura ® bénéficie de la suspension brevetée LTX ®. Nous sommes le seul fabricant au monde à pouvoir vous proposer cette suspension reposant sur la mise en œuvre de tendeurs en Latex, au lieu de ressorts métalliques : leur légèreté, souplesse, linéarité, fiabilité, silence et qualité de fonctionnement sont sans pareil.

Les tendeurs LTX ® sont fabriqués selon un procédé spécifique qui leur confère une hyperélasticité et une grande longévité. Nous vous les garantissons pendant 10 ans. Si vous constatez la moindre dégradation de qualité ces dix prochaines années, et quelle qu'en soit l'origine, nous vous échangerons vos tendeurs abîmés par des neufs.

La capacité de charge des bras LTX ® se règle très simplement en ajoutant ou en retirant des tendeurs. Ce mode de réglage a plusieurs avantages:

1. Le fait de supprimer tout dispositif mécanique de réglage nous permet de vous garantir la longévité quasi-infinie de la qualité de fonctionnement du bras : malgré des années d'utilisation, aucun jeu ne pourra grandir ou que ce soit, aucun grincement ou couinement métallique ne pourra apparaître. Les bras LTX ® fonctionneront toujours comme au premier jour.

2. La simplicité architectural des bras LTX ® nous permet de vous les proposer à très bon prix, même s'ils leur qualité de fonctionnement est égale ou supérieure à celle de bras à ressorts très onéreux.

3. Le fait de mettre en œuvre plusieurs tendeurs dissociés vous garantit contre un éventuel accident. Les ressorts métalliques peuvent se briser d'un coup, un unique tendeurs qui aurait reçu un accidentel coup de cutter pourrait aussi se déchirer. Mais il est impossible qu'une multiplicité de tendeurs lâchent en même temps.

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Pour retirer des tendeurs, il suffit de tirer dessus ! Pour les réinstaller, vous pouvez le faire en tournage à main nu ou à l'aide d'un outil fourni, ou bloquer le bras ouvert au moyen de piges fournies et le faire tranquillement à une table.

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Nos bras LTX ®présentent la plus grande amplitude verticale au monde et pas de charge minimum requise.

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Manipuler le système Aura®

Undocking : quitter la station de repos

Dévissez la poignée en fibre de carbone de l'Aura et revissez-la au bout du bras..

Réglage d'assiette

Les systèmes L'AIGLE sont pourvus d'un dispositif complet de réglage d'assiette du bras. Grâce à lui, vous obtiendrez très facilement que le stabilisateur demeure devant vous, sans que vous ayez à la retenir, ni à le repousser. .

Apprenez à mesurer l'incidence de l'inclinaison de votre buste sur le positionnement de L'AIGLE devant vous. Exercez-vous à le conserver devant vous, sans le toucher. Puis exercez-vous à le déplacer devant vous, en jouant simplement de votre bassin. Enfin, exercez-vous à la conserver devant vous, sans le toucher, tandis que vous marchez en avant, puis en arrière.

Les "doigts papillon"

Sur l'Aura, vous cadrez du pouce et de l'index effleurant par impulsion la bague moletée située sous la tête.

Chorégraphie

Voici une série d'exercices basiques, par lesquels débutent tous les opérateurs professionnels au monde, et grâce auxquelles vous prendrez de bonnes habitudes. Dans une pièce assez vaste, formez sur un mur au ruban adhésif de couleur une cible en croix de 50 cm à 1,5 m du sol. Devant cette cible et à 1 m du mur, formez au sol une ligne d'au moins 4 m de long.

Un conseil ? Appelez-nous ou envoyez-nous un email:

Nous répondons à toute question commerciale ou technique du lundi au vendredi de 10h à 19h (GMT+1, Paris, France), +33 148 668 332 ou par courrier électronique info(at)laigleparis.fr. .

Exercices avec caméra and moniteur éteints.

A. SE DEPLACER.

Cette description vaut pour un opérateur droitier ou "regular".

Veillez à tenir toujours le stabilisateur tout à votre gauche. Faites lui survoler la ligne au sol. Vous apprenez à faire maintenir au stabilisateur une trajectoire rectiligne et à marcher souplement à ses côtés. Vous apprenez à gérer l'emprise des batteries, que frôle votre genoux gauche.

Arrêtez-vous et trouvez votre position "stand-by" : le stabilisateur très près du corps, les bras repliés, une jambe en arrière qui supporte presque tout votre poids , l'autre jambe se reposant en avant. Veillez à ce que l'assiette du bras soit réglée de manière à ce que dans cette position, votre AIGLE reste bien sagement devant vous, sans vous coûter le moindre effort.

Levez et abaissez l'axe de prise de vues et apprenez la façon dont le bras vous y aide et ses limites aux extrêmes.

Depuis votre position "stand-by", entraînez-vous à amorcer un travelling avant. Pour cela, commencez par pousser le stabilisateur et la caméra en avant. Sur leur lancée, suivez-les de tout votre corps. Rattrapez-les. Continuez comme cela. Décèlerez. Arrêtez-vous. Une fois arrêté, poussez encore le stabilisateur et la caméra en avant pour finir proprement le mouvement.

B. SE DEPLACER : CAMERA POINTEE EN ARRIERE

Pointez la caméra en arrière, en position dite "Don Juan". Marchez en avant, faites survoler au stabilisateur la ligne au sol. La caméra, elle, effectue un travelling arrière.

C. LE SWITCH

Le switch est une technique qui permet de changer le sens de marche sans changer l'axe de prise de vues. Pointez la caméra éteinte vers la cible.

Démarrez en position de stand-by, mais pieds joints cette fois. L'AIGLE est au dessus de la ligne. Vous êtes donc à droite. Du pied droit, faites un petit pas en arrière, à droite de la ligne. En poursuivant linéairement le mouvement que vous avez initié, déplacez votre pied gauche en arrière à gauche de la ligne.

Faites pivoter votre corps (attention à ne pas faire pivoter votre AIGLE : laissez-le fixer la cible en laissant glisser le manche moleté sous vos doigts) et ramenez votre jambe droite à gauche de la ligne. Avancez du pied gauche.

Vous avez switché en position Don Juan.

D. SWITCH INVERSE

Démarrez en position de stand-by Don Juan, pieds joints, dos à la cible, le plus loin d'elle, caméra pointée vers elle, L'AIGLE au dessus de la ligne, donc vous à droite.

Amorcez le travelling en faisant un pas en arrière de votre pied droit. Faites un autre pas de votre pied gauche, à droite de la ligne, et commencez à pivoter. Passez votre pied droit de l'autre côté de la ligne. Ramenez-y votre pied gauche. Avancez pied droit.

CONTROLE

Enchaînez les quatre premiers exercices les uns aux autres. Veillez à ce que le mouvement de la caméra soit le plus continu possible et qu'elle survole parfaitement la ligne, et ce, quels que soient les mouvements que vous faites autour d'elle.

Amorcez un travelling avant, caméra braquée sur la cible. Faites survoler la ligne à votre AIGLE. En bout de ligne, travaillez l'arrêt du mouvement. Switchez. Pied droit en arrière. Pied gauche de l'autre côté de la ligne. Pivotez. Continuez la marche avant du pied droit. En bout de ligne, travaillez l'arrêt du travelling arrière.Switchez inversé. Pied droit en arrière. Pivotez le buste. Pied gauche an arrière. Pied droit de l'autre côté de la ligne. Le pied gauche le rejoint, un pas en avant. Continuez marche avant. Entraînez-vous patiemment jusqu'à ce que ces mouvements vous paraissent naturels.

E. CADRER

Allumez à présent la caméra et le moniteur. Choisissez une focale moyenne. Cadrez la cible. Vous apprenez la sensibilité, la délicatesse et la précision qu'il faut avoir de la main cadreuse.

En tiltant, faites lentement se promener la cible dans votre plan, de bas en haut et inversement, et sans panoramique. En panotant, faites lentement se promener la cible dans votre plan, de gauche à droite et inversement, et sans tilt. Vous pouvez coller une ligne de ruban adhésif sur le moniteur pour vérifier que vous parvenez à maintenir un panoramique sans tilter, et un tilt sans panoter.

Travaillez à présent l'arrêt de vos mouvements de caméras. A la fin de vos tilts ou de vos panoramiques, décélérez le mouvement puis stoppez-le et maintenez quelques secondes un plan fixe. L'une des fiertés des opérateurs de stabilisateurs et de commencer ou finir un travelling en "Lock Off" : un plan parfaitement fixe que l'on pourrait croire, lorsque l'opérateur est très bon, tourné sur trépied.

Travaillez enfin les panoramiques lents et amples sur 270° qui nécessitent qui vous pianotiez constamment sur le manche moleté pour assurer la continuité du mouvement.

F. CADRER ET SE DEPLACER

Recommencez à présent les quatre premiers exercices, caméra et moniteur allumés, en tâchant de conserver la cible en plein centre du cadre.

Lorsque vous gagnez en assurance, commencez à enregistrer vos mouvements pour les analyser.

Vous pourrez par la suite vous compliquer encore l'exercice en choisissant une focale plus longue.

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Notre showroom parisien d'Aulnay-Sous-Bois, à 10 minutes des Portes Paris est ouvert du lundi au vendredi, de 10h à 19h.

Nous serions heureux de vous acceuillir dans nos locaux et de vous laisser mener un test approfondi de nos systèmes. Un café chaud ou un rafraîchissemement vous y attend déjà.

Notre showroom, situé non loin de l'aéroport Paris Charles-De-Gaulle, est facile d'accès par les autoroutes A1, A3 ou par le RER B, station "Aulnay-Sous-Bois".

C O M M A N D E R E N L I G N E

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Profiter

L'utilisation d'un système de stabilisation de caméra, au-delà des considérations sérieuses de professionalisme, d'écriture filmique, de nécessaire pratique, de bonus de rémunération et de retour sur investissement, procure du plaisir : celui de l'image stabilisée, mais aussi celui de la manipulation-même de la machine.

Partagez avec nous votre plaisir à revêtir cette armure, décupler vos forces, mais manipuler avec délicatesse, cadrer en mouvement...

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Discover our great alternative to Steadicam, Glidecam, Action cam, ABC products Handyman, Baer-Bel, Basson steadycam, Chrosziel, Floatcam, Flycam, FS Pro, Sachtler Artemis, Paddock PRO, Ultimate, Easy Steady, Hague, Varizoom, Frankie, or any other manufacturer or reseller of camera stabilizer, handheld or bodymounted, camera stabilizing system (stabilisateur de caméras Aura ou Broadcast, Kamera Stabilisator, Kamera Stabilisierung System, stabilisator, stabilizzatore, estabilizador). Discover our great alternative to Steadicam, Glidecam, Action cam, ABC products Handyman, Baer-Bel, Basson steadycam, Chrosziel, Floatcam, Flycam, FS Pro, Sachtler Artemis, Paddock PRO, Ultimate, Easy Steady, Hague, Varizoom, Frankie, or any other manufacturer or reseller of camera stabilizer, handheld or bodymounted, camera stabilizing system (stabilisateur de caméras Aura ou Broadcast, Kamera Stabilisator, Kamera Stabilisierung System, stabilisator, stabilizzatore, estabilizador).